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例:武蒂《月光歌》 、石灵《菜花歌》 、琳娜《天津平易近亚平《

  政治化诗歌_文学研究_人文社科_专业材料。政治化诗歌成长史 普罗诗派 一.门户的构成 普罗诗派当前期创制社和太阳社诗报酬从干,还包罗我们社、前哨社、引擎社、汽笛社以及中国普罗诗社等大 批普罗诗歌新军,代表诗人是蒋光慈( 《新梦》 《乡情集》

  政治化诗歌成长史 普罗诗派 一.门户的构成 普罗诗派当前期创制社和太阳社诗报酬从干,还包罗我们社、前哨社、引擎社、汽笛社以及中国普罗诗社等大 批普罗诗歌新军,代表诗人是蒋光慈( 《新梦》 《乡情集》 ) 、郭沫若( 《恢复》 ) 、钱杏邨( 《暴风雨的前夕》 《荒土》 ) 、冯 宪章( 《梦后》 ) 、冯乃超、段可情、黄药眠、龚冰庐、周灵均、任钧、洪灵菲、殷夫等。 1928 年构成一个盲目的活动取门户,30 年代初逐步寂静。 诗歌合集:汽笛社《火焰》1929,前哨社《我们的诗》1929,中国普罗诗社《擎旗头》1930。 二.诗歌 1.普罗诗派把诗歌做为的兵器,强调文学的政治宣传感化。 2.普罗诗人艺术技巧,成心降低对诗歌的美学要求 郭沫若《我的做诗颠末》 “充实地写出那些文雅文士所不喜好的的标语和,我欢快做个‘人’、‘标语人’ 而不必必然要做‘诗人’ 三.创做得失 1.普罗诗紧贴现实,往往从严沉政治、汗青事务中取材,表达否决帝国从义侵略、否决的从题,并 表示工农斗争的风云,抒发的取抱负。 例:“五卅”惨案:殷夫《血字》 2.正在表达形式上,普罗诗人往往以利落索性淋漓的呼叫招呼或浮泛的谈论取代具体的描画,言语缺乏提炼,浅近粗率。 三.创做得失 思惟艺术上协调同一的是殷夫。他的诗没有笼统,而是长于摄取抽象进行抒情,豪情实正在天然。 例: 《血字》 具体化、抽象化、人格化, 思维的转换、拟人、比方 的果断的者、拿起兵器的斗争排场和胜利的图景 而且,殷夫并不豪情的实正在性和复杂性,而是正在对二者的表示之中求得更充沛的阶层认识。 例: 《别了,哥哥》 PS 南京师大 2003 1.鲁迅称殷夫的政治抒情诗是“属于别一世界”,通过做品阐发谈谈你的认识。 鲁迅,白莽做《孩儿塔》序:“这《孩儿塔》的出生避世并非要和现正在一般的诗人争一日之长,是有别一种意义正在。 这是东方的微光,是林中的响箭,是冬末的萌芽,是进军的第一步,是对于前驱者的爱的大纛,也是对于者的憎 的。一切所谓圆熟精练、静穆幽远之做,都无须来做例如,由于这诗属于别一世界。” 殷夫的诗分歧于远离现实的文雅之做。他反面表示工人阶层的斗争,塑制集体豪杰抽象,把诗歌和 现实慎密地联系起来,具有现实从义反映社会和干涉社会的强度和力度。 同时,殷夫的诗也分歧于普罗文学中那些狂喊的浮泛之做,他对很多具有时代意义的从题,都做了相当深 入的开掘,表现了特定的汗青期间某些素质的特征。 别的,殷夫还抒写出群众斗争正在“我”心灵深处激起的影响,诗中处处流显露“我”取“伟大的一个心灵”的协调、 实诚的交换,抒情氛围浓郁,抒情仆人公的抽象、个性特征明显。 正在美学气概上,殷夫的诗没有温柔敦朴、协调之美,而是浪漫从义的悲壮、豪宕之美。 殷夫的诗歌豪情实正在天然,充满充沛的,一般属于曲泻式。 殷夫的诗歌言语朴实、平易,节拍旋律明快无力,句式较划一,大都押韵,表示出一种力量的美。 有些诗艺术上较粗拙,豪情曲露而少。但总的说来,是普罗诗派中不成多得之做。 正在文学的成长中,他的诗实正起了开辟者的感化。 四.评价 总的来看,普罗诗派以诗歌为斗争的兵器,英怯地突进现实,很好地实现了文学的政治宣传感化,但艺术粗拙,思惟 意义大于艺术价值,留下的闪光篇章太少。 中国诗歌会 一.门户的构成 1932 年 9 月,由左联诗歌组倡议组织中国诗歌会,次要有蒲风、穆木天、杨骚、任钧、白曙等。之后,正在广 州、北平、青岛、天津等地成立分会,柳倩、王亚平、石灵、温流、胡楣(关露) 、雷溅波、窦现夫(杜谈) 、陈残云、 雷石榆、岳浪、袁勃等都是会员。 《新诗歌》 1937 年 4 月,为了扩大组织,顺应抗日斗争需要,由全国 9 个诗歌集体、七十多位诗人倡议组织中国诗人协会, 诗歌会同仁大多加入这一组织,诗歌会遂告解体。 二、诗歌从意 1.诗歌会出格强调了诗歌是社会现实的反映,是社会进化的推进机。 “会章”:“本会以推进新诗歌活动,努力中国平易近族解放,保障诗歌为旨。” 2.诗歌会强调诗人世界不雅的。 3.正在艺术气概上倡导普通化,正在形式、技巧等方面进行了各类测验考试。 三、创做特色 (一)正在内容上,诗歌会的做品普遍旧社会的现实,指明汗青前进的标的目的,反映工人和其它基层人的苦 难和斗争。 1.农村的斗争糊口 (1)抒情诗:蒲风诗集《茫茫夜》大部门取材于农村糊口。田间《中国村歌》歌唱北方农村黑色的大地、蓝色 的丛林、高耸的玉蜀、青青的油菜、忧伤无光的河和和乱中的田野。 (2)叙事诗:蒲风《六月流火》 、田间《中国,农村的故事》 、杨骚《乡曲》 、江岳浪《饥饿的吼怒》 2.1935 年,诗歌会提出“国防诗歌”的标语,号召诗人把诗歌取平易近族解放活动更慎密连系起来。 抒情诗:蒲风《钢铁的歌唱》焕平《一九三二年交响曲》 何谷天《义怯军兵戈景》 叙事长诗:柳倩《震动大地的一月间》王亚平《十二月的风》 ,穆木天《守堤者》 (二)普通化的艺术逃求 1.一方面操纵歌谣、平易近歌、小调形式进行创做。 例:武蒂《月光歌》 、石灵《菜花歌》 、琳娜《天津平易近歌》 、亚平《塘沽盐歌》 、孟特《归洲谣》 、杜谈《思母谣》 、竹 友《新弹词》 ; 蒲风普遍汇集过闽粤等地的平易近歌,吸其养分, 《行不得哥哥》 《牧童之歌》 《摇篮歌》 。 2.另一方面,接收平易近歌养分,建立平易近族化新诗。 (1)正在诗的形式上,诗句大多划一,但又活跃多变,长短参差,节拍明快。 (2)正在韵律上,不拘平仄,只押大致附近的韵,音韵划一,有的频频盘旋,便于回忆。 (3)正在艺术上较多利用平易近歌中赋、比、兴的保守手法,以及堆叠、白描、排比等。 四.正在现代诗史上的影响 诗歌会理论和创做虽然有很多错误谬误,但他们对中国新诗坛的贡献仍不成扼杀。 1.它呈现于普罗诗派式微之后,高举现实从义大旗,负起反帝反封建的使命,大大鞭策了左联期间的诗运,为抗 和诗歌起了前锋感化 。 2.他们时代要求,采用平易近歌平易近谣、俗言俚写做,从中试探从普及到提高的道,虽然艺术上还不成熟,但了 一代诗风,为诗歌普通化奠基了根本。 3.他们还深切工场、学校、戎行,组织公共读诗班、诗歌座谈会等,和诗人、读者取得慎密联系,并操纵朗诵会、诗 等形式把诗普及到人平易近中去,为四十年代的朗诵诗取陌头诗活动打下根本。 七月诗派 一.门户的根基环境 七月诗派是以胡风从编的《七月》 、 《但愿》以及《七月诗丛》等为核心而构成的一支诗歌门户,有 39 位诗人, 阿垅、艾青、田间、郊、邹荻帆、冀汸、孙钿、绿原、牛汉、天兰、庄涌、鲁藜、贺敬之、化铁、鲁煤、方然等。 前期:1937.10-1941.9《七月》 ,后期:1941.9- , 《诗垦地》邹荻帆, 《半月文艺》郊, 《七月诗丛》 、 《七月 文丛》胡风, 《但愿》 (1945.11,胡风) 。 二.诗歌从意 1.七月诗派以现实从义为从题,从意把诗歌取斗争慎密地连系起来。 2.七月诗派同时强调做家的从体性,凸起诗歌的抒情特征。 胡风“诗是做者正在客不雅糊口中,接触了客不雅抽象,获得了心的跳动,于是通过客不雅抽象来表示做者本人的情感、 体验,旁的文学做品里面的仆人翁是客不雅取的人物,而诗是做者本人。” PS 1.艾青的《诗论》正在我国新诗理论史上第一个提出诗是实、善、美同一的理论从意。 “实、善、美,是同一正在人类配合意志里的三种表示,诗必需是它们之间最好的联系。” 2.艾青对实、善、美别离做了言简意赅的注释。 “实是我们对于世界的认识,它赐与我们对于将来的相信。”“善是社会的功利性;善的以人平易近的好处 为原则。” “美是依靠正在人类向上糊口的外形。” 3.阐了然三者的辨证关系。 实是根本,善是前提前提,美是需要前提。 艾青实、善、美同一的理论从意合适马克思从义文艺不雅,反映了艾青对文艺社会性的全面把握和对诗歌 素质特征的准确理解,具有很强的时代性和平易近族性。 三.创做气概 1 内容上 A.前期,七月诗派以抒情诗为创做核心,讴歌崇高的平易近族解放和平,抒发正在和役糊口中的奇特感触感染,赞誉兵士和 人平易近。 (1)往往截取糊口的一个片段,把诗人的客不雅楔入客不雅对象的深层,抒发出和平中某种典型情感。 (2)不限于表示感情,也把豪情融注正在某些具象中,正在总体的曲抒胸臆中不时创制拟喻的意象。 例:鲁藜《土壤》 (3). 表示,丑恶,揭露 艾青的《雪落正在中国的地盘上》 B.后期,汗青愈加复杂,七月诗人深厚地反思现实,将昂奋的情感化为冷峻的思辨,表达对的和心里 的悲愤,多写政治抒情诗和诗。 绿原《起点,又是一个起点》 3.正在艺术上,七月诗派吸收中外各诗歌门户的艺术养分。 (1) 正在现实从义准绳下,艾青既吸收了意味派的养分,又融化了现代派联络奇异的手法,使诗歌含 蓄含蓄,深刻隽永。 《雪落正在中国的地盘上》 、 《北方》 、 《乞丐》和《向太阳》等,既有广漠的天然和社会实景的写照,又有心里汹 涌磅礴豪情的抒发,以意味性意象创制奇特的诗歌意境。 (2) 七月派的诗歌形式呈现出化和多样化的形态,不拘格律,长制取短章,严密的句式取腾跃的句式,各取所 需,具有散文美。正在言语上,他们逃求充满糊口气味的新颖、纯真、活泼、简练、明快、俭朴的白话美。 PS 艾青《诗的散文美》“散文的性,给文学的抽象以表示的便当。” 1.倡导白话美。 2.并纷歧概否决诗的格律。 “艺术的纪律是正在变化里取得同一, 是正在参错里取得协调, 是正在活动里取得平衡, 是正在繁杂里取得纯真。 ” 四.汗青评价 七月诗派成长和深化了五四以来新诗的现实从义保守,把政治和艺术、思惟和豪情连系起来,同时从其它诗歌 门户中吸收艺术养分,为新诗的艺术摸索供给了十分丰硕的汗青经验。 谢冕“表现这一门户最为宝贵的质量,是七月同仁对于社会、平易近族的哀乐取共的参取。七月的诗人一方面体认 本人做为诗人的,一方面他们更乐于认可本人属于汗青、属于社会、属于。” 50、60 年代诗歌的从潮 第一节 一.社会布景 艾青的一段话能够代表解放后诗人们的:“我们辞别了的岁月。我们了新的程。新的时代需要新的 歌声。过去唱着悲愤取的诗人们,迸发出了新的热情,新的国度,新的糊口,胜利了的人平易近。” 颂歌 二.思惟特征和美学规范 1.题材的普遍性取商定性的连系。 重生祖国、歌唱党和的诗做: 郭沫若的《新华颂》 ,何其芳的《我们最伟大的节日》 ,胡风的长诗《时间起头了》 ,艾青的《国旗》 、 《我驰念我的 祖国》 ,朱子奇的《我安步正在广场》和公木的《中华人平易近国颂歌》等。 重生活方面: 、闻捷描画石油阵线和新疆少数平易近族地域糊口的做品为诗坛吹进一股新颖气味。邵燕祥写公扶植的短章, 梁上泉、雁翼写巴山蜀水工地糊口的做品,公刘、白桦等写部队营地糊口的赞歌,严阵写江南农村糊口的诗章。 带有某些伤感、抑或表达诗人心里现蔽豪情的做品,以及那些揭露现实糊口矛盾的做品很少:郭小川《望星空》 , 流沙河《草木篇》 ,邵燕祥《贾桂喷鼻》 ,公木《听说,开会就是工做,工做就是开会》 2.强烈热闹开阔爽朗的调子取灿艳多彩的色调相同一。如艾青《国旗》 ,胡风的《时间起头了》 。 3.曲抒胸怀取触物生情式的艺术方式之定型。 石方禹的长诗《和平的最强音》 ,郭贺等 、闻捷和田间、阮章竞等。年轻诗人中,李瑛、严阵、梁上泉、公刘等。 4.言语大都平实开阔爽朗、率曲强烈热闹,且不避忌正在诗中呈现政治术语。 三、评价 谢冕 “‘颂歌’做为一个时代的诗歌现象,它凸起了这个时代的根基,不克不及说没有贡献,至多正在新诗表示空间 的开辟方面,它做了前人未能做出的成就。但诗歌的功能被限制无论若何是一个短处。这个短处因为社会的向前成长, 跟着它的内正在矛盾的显露而逐步表示出来。” “一个时代的诗歌会有本人的从调,但一个时代的诗歌若只剩下了,或仅仅答应从调的存正在,那就是畸斜。” 闻捷的《天山村歌》成为现代文学的一个特殊个案:正在国度大政方针和平易近族政策的空地里,正在少数平易近族文学养分 取汉语思维的融合上,正在平易近族异域风情取诗人个情面感世界的堆叠处,闻捷成功对接了国度认识形态和诗歌审美逃求 的两难处境,使之成为时代沉读和典范确认中实正的常青树。 第二节 一.全体布景 政治抒情诗的流行 50 年代末到 60 年代初,我国处于国平易近经济坚苦期间,国表里矛盾错综复杂,整个社会被一种高度的政治化情感笼 罩。一方面要求人们用丰满的政治热情去降服当前面对的各种坚苦,蹈厉奋发,扶植祖国;另一方面临严沉性 的强调,使成为新诗创做的主要题材,诗取具体的、政治不雅念,从来没有这么切近过,这也使政治 抒情诗成为其时一种最主要的诗体。 以高涨的政治热情关心国际国内,反映严沉的社会矛盾,抒发强烈的政治豪情的政治抒情诗,是中国诗 歌的保守之一。 20 世纪 20 年代的文学、30 年代的左翼文动以及后来的抗和文学、解放区工农兵文艺活动中都有政治抒 情强烈的诗做,都以明显的政治倾向和抱负的逃求、明白的目标性为特征。 二.思惟特征和美学规范 1.这一期间政治抒情诗以昂扬的格调、和役的介人其时的政治和严沉社会事务。 郭小川、贺敬之是次要代表,平易近、严阵、李瑛、闻捷、光未然、沙白、袁水拍、张万舒等也留下了一批正在当 时有影响的诗做。 例: 《雷锋之歌》 《十年颂歌》 《致青年》 《甘蔗林——青纱帐》 2.政治抒情诗特有的政治内涵使诗人不成能正在题材上开辟,但诗人却能够正在艺术形式上施展本人的才调。 诗人很留意把感情的波动变化纳入节拍明显的铿锵音韵之中。如沙白的《大江东去》用短句式强化诗歌节拍,用 韵脚把长诗编织成艺术全体,使其适合于朗诵。 三、评价 这一期间的政治抒情诗将严沉的从题取丰满的和丰硕的抽象融为一体,抒发豪情,瞻望抱负,具有强烈的时 代色彩。 但大大都诗歌是不雅念的阐释,内容空泛,鬼话连篇,激情得到了现实的依托,减弱了诗的艺术力量,使诗句变得 单调、干涩。 因为过度强调写当前的严沉从题,间接阐释风行的政治概念,不免使做品的思惟内涵、艺术摸索遭到时代风潮的 局限,使诗做得到了长远的生命力。 郭小川的诗歌创做 第一阶段为 1955 年至 1956 年: 《致青年》为总题的政治抒情诗。 1956 年至 1965 年为第二阶段: 先是和平题材叙事诗的摸索: 《白雪的赞歌》 、 《深深的山谷》 、 《峻厉的爱》 、 《一个和八个》 、 《将军三部曲》 ,其间 也写了其时惹起争议的《致大海》 、 《望星空》等抒情诗。1959 年后,他遏制了叙事诗写做。做为《》的特约 记者,他走遍了,诗的题材空间大大拓展。 《林区三唱》 、 《甘蔗林——青纱帐》 、 《厦家声姿》 、 《昆仑行》等代 表他政治抒情诗的成绩。 1966 年当前是第三个阶段: ”期间,他遭到,正在政治高压下,写出了《万里长江横渡》 、 《团泊洼的秋天》 、 《秋歌》等诗做。 贺敬之的诗歌创做 一类,抒情短诗。 这类做品一般是表示他对某些事物的感触感染,豪情实诚,意境清爽,平易近歌和古诗神韵稠密,如《回延安》 、 《桂林山 水歌》 、 《三门峡》 、 《打扮台》等。 另一类,长篇政治抒情诗。 次要表示我国政治糊口中的严沉事务和主要人物,如《放声歌唱》 、 《十年颂歌》 、 《雷峰之歌》 、 《中国的十月》等。 郭小川、贺敬之诗歌的比力 1.起首,他们都以兵士的身份把握严沉题材,表示出丰满的政治热情和雄伟的抒情姿势。 《致青年》 《甘蔗林——青纱帐》 《十年颂歌》 《雷锋之歌》 《中国的十月》等。 2.正在处置小我-群体的关系上,贺敬之诗中没有不协调的要素,个别已完整地融入了全体。但郭小川保留了学问和 诗人的盲目,把诗的触角舒展到个情面感的范畴,表示为矛盾取丰硕。 如《望星空》 《一个和八个》 3.抒情中包含是郭小川诗歌的显着特色。 4.正在诗歌形式上,两人都进行了多种摸索。 (1)楼梯式: 《放声歌唱》 、 《十年颂歌》 , 《致青年》 。 (2)平易近歌体或平易近歌风味的体: 《回延安》 , 《三门峡—打扮台》 、 《桂林山川歌》 , 《林区三唱》之一《祝酒歌》 (3)郭小川创制 “新辞赋体” :铺陈、排比、堆叠、对偶等表示手法;诗行集短为长,采用半逗律,有帮于繁复曲 折的思惟豪情的表达;行行入韵,一韵到底,加强了诗的全体感。 《厦家声姿》 、 《村落大道》 、 《甘蔗林—青纱帐》 归来的诗 一、“归来诗人”的特点 大体分为三种环境: 1 是正在 1955 年所谓“胡风集团”案件中或遭到的诗人。除胡风之外,还有鲁黎、绿原、牛汉、曾卓、冀 仿、郊、罗洛、胡征等 “七月派诗人”; 2 是正在 1 957 年被错划为“”的诗人,此中既有正在三四十年代就已成名的艾青、公木、苏金伞、吕剑等中老年诗 人,也有 50 年代诗坛呈现的年轻歌手,如公刘、邵燕祥、白桦、高平、流沙河、周良沛、轩、孔孚、胡昭、梁南、 昌耀、林希、赵恺、王辽生等; 3 是 40 年代后期一批正在西南联大处置诗歌创做的诗人,如穆旦、杜运燮、郑敏、袁可嘉、陈敬容、辛笛、曹辛之等 “九 叶派诗人”。 二“归来诗歌”的艺术特点 1、实正在,恢复诗歌的实正在性保守,是归来诗人沉获创做之后最后的呼声。如艾青的《正在浪尖上》 、 《驱逐一 个诱人的春天》 、穆旦的《表演》 、公刘的《伤口》 、流沙河的《故园九咏》 2、 回忆“”, 反思汗青, 将明显的艺术抽象取强烈的和思辨融为一体, 是归来诗人诗做的又一特征。 如艾青的《鱼化石》 ,绿原的《又一个哥伦布》 ,曾卓的《悬崖边的树》 ,牛汉的《半棵树》 《华南虎》等。 3、 正在诗的艺术气概上, 归来诗多承继了现实从义优秀保守, 并正在融合中外诗歌精华的根本上有了新的成长变化。 他们的诗风大多由过去的纯真、开阔爽朗转向深厚、凝沉,诗笔雄健,表现了中华平易近族的文化源流取文化心理,具有浓重 的思辨色彩。 三、评价 归来诗歌恢复了现实从义保守,将小我和平易近族融为一体,诗情凝沉深厚,艺术是也多方摸索,显示了现实从义诗歌的 新成长